顧爲經第五次選擇澆灌百藝樹的時候，剎那之間，百藝樹便發生了變化。

分外玄妙的一幕，如千年的時光在指尖轉瞬之間流走。面板上那一株小小的枝芽呼吸之間無聲生髮，變爲了如畫刀畫一般粗壯的大枝。

顧爲經曾認真的盤算過自由經驗值的具體分配方案，併爲澆灌“百藝樹”預留出了特定的比例，希望把更多的經驗值放在最需要提高的技法之上。

計劃趕不上變化。

爲了那幅《人間喧囂》，他曾在西河會館之中一度消耗了他絕大多數的自由經驗值。

而現在。

等再度有了些空餘的自由經驗值。

這項手指塗抹法，便成爲了顧爲經所最需要的技法——

誰說沒有畫具的？

沙灘是無窮延展的畫紙，手指便是他千變萬化的畫筆。

安娜的慾望總是很強烈。

“即使在海島上，我們也可以去開個畫展。”她說。

她不厭其煩的鞭策着顧爲經，讓他拔高自己的目標，迫使他變得堅硬，迫使顧爲經努力的思考。

她讓他相信他應該也必須成爲馬仕畫廊裡最好的創作者，讓他去戰勝世上的一切敵人。

伊蓮娜小姐開畫展的方式是，哪怕身處小小的海島之上，她的心已經飛到了阿布扎比那間藝術館之中，已經在腦海中撥通了公關大師們的電話號碼，讓他們臣服於自己的佈置。

安娜的心中永遠充滿着野望。

她要讓自己佔據優勢，她要策馬揚鞭的奔向荒野，她要讓自己大展宏圖。

顧爲經相反。

人總是很難鋪就自己的命運，所能做的，無非是在命運的粗暴關口做出自己的想要的選擇。

他興致勃勃的計劃着雙年展，卻在飛機起飛之前，撥通了豪哥的電話。

他和伊蓮娜小姐在貨輪上探討着愛，探討着藝術，探討着人生。24小時之後，他來到了與世隔絕的荒島。

它帶給了顧爲經強烈的關於人生無定的觀感。

一個普通人，所真正能夠把握的——僅僅就只是此刻而已。

不是十年後，不是十個月後。

只有現在。

只有嘀嘀噠噠所流逝着的每一秒鐘。

安娜的熱烈和顧爲經的清靜，安娜的野心和顧爲經的平淡，兩者沒有好壞高下之分。

伊蓮娜籌劃着他的畫展。

顧爲經也籌劃着他的畫展。

不是那座位於海沙之間的中東盧浮宮，而就在這裡，就在這座海沙之間的荒島之上。

“有意義的。”

顧爲經對自己說。

“那麼，就在這裡開始畫畫吧。”

即使身在荒島之上，他們也可以嘗試着去開個畫展。

——

顧爲經依舊着手從最簡單的線條畫起。

手指塗抹法主要是一種塑造色彩紋理的方式，和畫刀畫一般，提升到傳奇級以後，帶給顧爲經的是難以被言語所言說的豐富經驗以及掌控力。

畫刀畫技法教會了顧爲經怎麼掌控畫刀。

而手指塗抹法則教會了顧爲經怎麼去掌控手指——

是的。

掌控手指。

自出生那一刻起，十根手指就是顧爲經身體的一部分，他熟悉到幾乎忘掉了它們的存在。

而直到現在，他才意識到了如何去操作它們。

顧爲經的意思是說，每一個普通人在清醒的時候的多數時刻，都在運用着自己的手指，但在人們從桌子上拿取杯子的時候，會留心指關節是怎麼彎曲，肌肉是如何收縮與舒張，掌中的五根手指是怎麼相互配合的麼？

通常上述的一切，都是在自然而然的狀態下進行，它們都只做爲“抓取”這個意識的一環存在。

在用手指畫畫的過程之中，年輕人開始重新理解他的手指。

顧爲經就彷彿從出生以來，便坐在輪椅上的殘疾人，開始第一次嘗試着用自己的雙腿走路，相當於一個因爲久坐在書案之前，身體肌能出現勞損的患者再一次嘗試着重新舒展身體。

他在學習一種新的步伐，一種新的鍛鍊方式，一種新的……

手部語言。

並非是關於抓捏拿取的語言。

而是關於跨過畫布的邊界，直接去親手觸摸色彩的語言，關於用手指直接去抓取線條的語言。

手指即是他的畫筆。

在這場伸展練習裡，顧爲經剛剛還是個跟隨伊蓮娜小姐的呼吸節奏就喘個不停的初學者，現在，他便像是太極宗師或者瑜伽高手一樣，能夠在悠長的吐息之間，如貓一樣，靈巧的伸展或者蜷縮那些線條。

不需要特意思考。

不需要練的氣喘吁吁，大汗淋漓，不需要對着單詞書一個又一個的揹着難懂的單詞。

顧爲經僅僅憑藉心中微妙的念頭就可以表達它們，就可以用手指書寫、頌讀它們。

那些輕重塗抹，蜿蜒變化，全部變成了身體直覺的一部分，顧爲經從沙上抓起這些線條，就像拿起杯子喝口水一樣的輕易。

繪畫成爲了手指新的母語。

沙上的痕跡順着顧爲經的食指指甲月牙似的細尖前行，他指尖發力的時候，痕跡就迅捷有力。

他的手腕放輕，筆痕也就跟着一同放輕，平緩而含蓄。

不光是食指，五根手指竟然都能夠使用。

不像是畫畫。

更類似於彈五絃的古琴。

他每根手指捻住不同的琴絃，託、抹、勾、打、提、劈，這隻沙琴所發出的琴音，也就是琴絃所震盪出的線條，也就隨之一同的搖曳、起伏、盪漾。

時而冰泉冷澀。

時而高山流水。

食指的力道最正，是端正執筆的中鋒，筆畫正直平順，沙子被整齊的推開，凝而不散。拇指則是藏鋒，線條厚重而含蓄，筆鋒藏於線內，沙子像雲朵一樣層層的散開，無往而不復……

不光如此。

國畫最神異的地方就在於，墨線具有獨立的生命，它從來都不是焦黑的一團。

顧爲經也能像暈染顏料一樣，勾勒出不同墨線的質地。

國畫裡線條濃淡深淺變化，一來是通過筆鋒和筆力的不同，二來就是硯墨時加水配比的不同進行調配。

在沙子上，他則也可以通過沙子本身的層次感，去塑造出從最厚重乾枯的焦墨，到淡灰色的影子一般的清墨的色彩變化。

這當然很難。

對顧爲經來說，又並不難。

傳奇級的技能最厲害的地方在於，它並不是讓一項繪畫的技藝由難變到更難，而是讓它們由難變簡。

猶如詩歌，猶如音樂。

它將最複雜，最婉轉的意象，用最幹練，最有韻律的方式表達了出來。

手指本來就是嬰兒的第一根畫筆。

顧爲經此刻則回到了嬰兒的狀態，他用澄澈的心感受着那種澄澈的技藝。

於是。

他畫出來的線條，同樣也是如此澄澈。

——

安娜末稍處微微自然彎曲的髮絲披散在肩膀處，把樹枝橫着拿在手裡，像樹懶一般緩慢的踱步踱了過來。

在家女人每天都要做一段時間的行走練習。

她不準備因爲身處荒島之上就對自己的日常習慣做出任何的妥協。

裙子垂落在伊蓮娜小姐腿肚子處，她赤着腳行在沙灘上，腳掌的足弓緩慢的踩出一個接着一個月牙狀的腳印。

月牙從林子邊向着海岸一直延伸。不出意外的話。

也許就這麼一直沿伸到岸邊的泛着白花的海浪邊去。

天空美得孤獨，金黃的日頭依舊掛在那裡，她所盼望着的航船，或者遠方出現的搜救飛機，依然沒有任何的蹤跡。

安娜望着火堆邊的顧爲經。

獨自一個人在火堆邊認真的研究作品的年輕藝術家，本身就是很有藝術感的場景。

顧爲經身上的清靜感感染了伊蓮娜小姐，同樣也推開了安娜。

伊蓮娜小姐知道。

她只要走過去，便會迅速的快速沉淪在熱切的興奮感之中，想要把他的畫展，把“他們”的畫展，變爲現實。

她剛剛去洗澡。

一定程度上就是想要用清清涼涼的水花擦去身體上的躁動。

海風吹着她的身體，讓她雀躍的暢想慢慢的冷卻。

繁華總是易碎的，就像正午濃烈的日頭會一滴一滴的滴入深夜一樣。

那麼。

她暢想着九個月以後的阿布扎比美術展，又是否真的像安娜所以爲的那樣，那麼的具有意義呢？

安娜是說。

她要以什麼樣的身份介入顧爲經的個人展覽呢？

熱心的朋友。

樹懶先生？

樹懶先生能夠說服馬仕三仕改變他的主意麼？樹懶先生能夠說服馬仕三世給顧爲經更多的時間麼？

還是說。

她要繼續一邊偷偷的給顧爲經策展，一邊藏頭露尾的對所有人宣稱自己是個中立的批評家，給顧爲經撰寫評論文章。

這太奇怪了，對於《油畫》雜誌的藝術總監來說，這樣的雙重身份，勢必會造成某種市場倫理的衝突。

安娜感受到她在某種割裂的身份定義裡越走越遠。

伊蓮娜小姐想起了著名的安布魯瓦茲·沃拉爾，那位藝術經紀人結識了塞尚，爲行業新人塞尚策化了人生之中第一場個人的藝術專題展，並將他一手推到了“歐洲現代藝術之父”的位置。

後來。

他還曾爲高更、馬蒂斯，畢加索，都策劃過個人展覽。

某種意義上。

伊蓮娜小姐想要在部分領域，做到相似的事情，可她卻發現，自己無法光明正大的成爲這樣的人。

不是她無法再在《油畫》雜誌上發文章。

安布魯瓦茲·沃拉爾也是一位批評家，寫了很多的鼓吹塞尚的文章。

她當然可以表達自己的主觀看法。

但——

“中立的，客觀的，沒有偏見的評論家伊蓮娜小姐”和“策劃了展覽的伊蓮娜小姐”她只能選一個。

這個問題始終始終困擾着安娜。

所有繁華都是易碎的。

所有快樂，所有的幸福也是。

無論她此刻多麼興奮的策劃着這一切，多麼投入的思考着顧爲經畫展的安排，她終究都不可能親手爲他締造出人生中第一個個人展覽。

偏偏是她。

她不可以。

《油畫》雜誌的藝術總監不可以。

要是她一邊策劃了展覽，一邊又爲了彰顯公正性，狠狠的罵它。

那整場展覽就會成爲徹頭徹底的幽默玩笑。

怎麼做都不合適。

這是一團亂麻一樣的，讓最聰明的貓貓也無法解開的難題。

「讓繆斯女神見證你的一切，並不是用你的言語，而是用你的本來面目」——《油畫》雜誌新版的封面語其實真的寫得蠻好。

她總覺得這句話，布朗爵士是說給自己聽的。

布朗爵士實際上從來都是一個很有能力的人。

很多時候。

安娜都小瞧了對方。

她以爲自己看穿了對方，對方可能也看穿了自己，也許布朗爵士尚且不理解那是爲什麼，但他看到了她的遲疑、彷徨與恐懼。

在繆斯計劃的問題上。

伊蓮娜小姐認爲他在那裡又當選手，又當裁判，把布朗爵士噴的狗血淋頭。

換到自己身上。

她就有深深地吸一口氣，一頭埋在沙子下面，開始安心的裝起鴕鳥。

所謂的“樹懶先生”，在這件事裡，無非是腦袋上的那一層熱沙，所提供的都是用來掩人耳目的虛幻的安全感。

她認爲她可以又當偵探貓的經紀人樹懶先生，又當《油畫》的藝術總監安娜·伊蓮娜。

不。

從始至終。

她都是自己。

就像明明邀請函就在那裡，她卻無法成爲新加坡雙年展的評委一樣，不是對所有其他畫家不公平，就是對偵探貓不公平。

如果莫奈知道他終將失去卡美爾。

如果卡美爾知道，她會早早的死去。

那麼。

在撐着陽傘走在巴黎正午的晴空下的時候，她還會那樣扭頭回眸微笑麼？

伊蓮娜小姐原本可以繼續懦弱的在沙子裡當幾天快樂的長脖子鴕鳥。

但當她選擇勇敢的把頭從沙子裡拔出來。

她就要面對這樣的問題。

伊蓮娜小姐想要走到海邊散散心，她扭頭回眸，想了想，又朝顧爲經那裡踱步走了過去。

她看到了沙地上連綿的線條。

平直細勁的線條。

挺拔爽利的線條。

含苞待放的線條。

那些線條以顧爲經爲圓心，呈弧線排布，向外散開。

一開始僅僅只是普通的線，不成形，卻有體。

伊蓮娜小姐卻能看出它的疏密，俯仰，聚散，甚至是正反。

那些線條如蛇在地上游動，如樹木的枝杆在地心引力的作用下，巧妙的向着陽光處延伸。

它變得越來越靈活，越來越生動。

漸漸地。

這些線條連綿在一起，藻荇交錯，開出了花來。