第422章人性的探討
「確實是好片子，聽說首映禮現場有人高呼喪屍片再也不是西方的專利，我覺得這話沒錯。《台北行》一出，喪屍片確實不再是西方的專利！」
「不得不承認王導是真的厲害，《台北行》並沒有落入西方喪屍片的俗套，而是另闢蹊徑，呈現了直擊人心的一部喪屍電影。」
「個人覺得，王導能夠做到這一點，主要是因為他是藝術片導演出身，與歐美的商業片導演具有很大的不同。」
「歐美的那些商業片導演，所拍的電影無不是追求爆米花式的節奏與爽感。」
「而王導，因由是藝術片導演，他在拍商業片的同時往往會向裏面添加一些深層次的東西。」
「比如《台北行》中，對人性的探討。」
「換做其他藝術片導演拍商業片添加私貨，十之八九會拍砸。」
「王導不一樣，一次次證明，他是能將商業片與藝術性結合的。」
「比如這部《台北行》，再次證明事實就是如此。」
「還有，與其說《台北行》是一部喪屍片，不如說《台北行》是一部災難片。」
「不過，喪屍片本來就是災難片的一種。」
「所以，我個人覺得，將《台北行》稱之為喪屍災難片更為貼切。」
在這名影評人的博文下面，有着許多回復，大多都是在表達看完《台北行》后的看法。
「在《台北行》籌拍之時，很多人都在唱衰，說什麼咱們國內不可能有導演能夠將喪屍片拍好，就算拍出來也是不倫不類。」
「簡而言之，其意就是喪屍片乃是西方的專利，只有西方導演才有能力將這種類型的電影拍好。」
「說實話，當時我也這麼覺得。」
「喪屍片，咱們國內沒拍過，沒有相應的土壤。」
「咱們內地，似張一謀、馮小鋼、陳愷歌、姜聞、顧長偉等諸多知名導演從未說過要涉足這個類型的電影。」
「這些都說明，喪屍片在咱們國內沒有土壤。」
「不僅沒人敢拍，同樣也是沒人能夠拍出來。」
「在這種情況下，我也就不覺得王樹真能將喪屍片拍好。」
「早已做好就算是大爛片也給予王樹鼓勵的準備。」
「畢竟，相對於其他導演，王樹敢於冒着聲譽毀於一旦的後果毅然開創咱們內地電影的先河。」
「僅是這份敢於人先開拓賽道的精神，都值得受到稱讚。」
「誰知，喪屍片王樹不僅拍了，還拍的如此之優秀！」
「整部電影.並沒有陷入西方喪屍片的俗套，另闢蹊徑之下讓所有人眼前一亮。」
「沒看過喪屍片的觀眾或許不覺得什麼，但我想說的是看過喪屍片的觀眾絕對眼前一亮。」
「只能說，王導終究是王導。」
「國內的那些知名大導演在資歷方面確實比他高，但在才華方面，也就港島的周星星能夠與之相提並論。」
「遙記當年，王導剛嶄露頭角時，全網笑稱18歲年輕導演，無不是透露著貶低與不屑。」
「如今四年過去，曾經被笑稱18歲年輕導演的王導，已然拿過了威尼斯電影節最佳導演，以及去到荷里活拍出了全球5億美元的電影。」
「全球5億美元啊，放眼全國，除了王樹之外，國內沒有一名導演做到。」
「哪怕是寶島的李桉，也不曾做到。」
除了這名知名影評人之外，還有其他知名影評人也紛紛發表博文。
周黎名發表看完《台北行》后的博文：「看完《台北行》，不得不說這是一部佳作。」
「而這部電影能堪為一部佳作真正的成因，不是他山之石的借鑒，而在於電影自身對人性洞悉的內核。」
「《台北行》裏源於人性的可怕，遠比喪屍帶來的驚悚更為恐怖，極為出色的角色塑造，使電影固然在人物上有着主次之分，但卻可謂是一場真正的群戲，無論是自私的高層，還是鏡頭為數不多的老阿姨，每一個形象都被得以細緻入微的精雕細琢，於此善與惡形成的反差，方才使電影之惡能令人咬牙切齒，善亦能璀璨奪目，而隨着電影結局處男主的逝去，電影的意義也以遠超過似曾相似的荷里活美式英雄範疇。」
「從情感上來說，《台北行》是極為充沛的，它不僅有着以父女親情所構築的主線脈絡，還有着青澀的學生之戀，成年夫妻的美好之愛，姐妹間的難捨深情，甚至連電影的「壞人」，那個極度自私的高層，在最終也為他安排了一條渴望歸家能見到母親的情感線索，正是這些恰到好處的煽情，形成了電影雖並沒有其它喪屍片的篇幅，卻有以與其可以並肩的人性思索。」
「雖沒有高昂的製作經費，卻做到了就個人來看沒有任何一部相同題材能做到的感人至深，個人之見這足以掩蓋電影很多邏輯上的微瑕，畢竟相較於縝密的構思，其已用貫穿始終的情感交出了一份近乎完美的答卷。（《台北行》對外宣稱投資3億，其實據我所知投資成本只有2億，而2億的投資成本對比歐美喪屍片，當真是廉價之作，因此對比來看，《台北行》的製作成本並不高昂。）」
「《台北行》就仿若一碗茶，喪屍題材猶如碗中的茶葉。」
「細品之下，那醇厚悠長的濃情，確給人了以對中國電影又一次全新的認知。」
「現場有人高呼喪屍電影再也不是西方的專利，這話並不是沒有根據。」
在這篇博文後面，同樣有不少回復。
「同看了《台北行》，王導的這部片真的是商業良心，從很多個角度揭示了人性。」
「雖然是部喪屍片，但講出了『比喪屍更可怕的是人性，比人性更可怕的是人心』。
「確實，在世界末日的時候，我們都會自私。但是，我相信，自私是因為有東西要守護。」
「躲得過三節車廂的喪屍，打不開一節車廂的人心。我們保持善良，是因為仍相信美好。」
「王導年紀輕輕就能拿威尼斯電影節最佳導演獎，以及初到荷里活就拍出5億美元電影，與兩部電影紛紛提名金球獎。」
「這些都證明，王導是真有本事，並不是吹幾把。」
「說實話，《調音師》我看過，並不期待。」
「我現在唯一期待的是《華爾街之狼》這部電影，很想一觀真面目。」
「奈何，這部片子並沒有引進國內，甚是遺憾。」
《華爾街之狼》內地必然不會引進，因為這部片子披露了金融行業的黑暗。
而在內地，大A的莊家是天家。
大A只不過是上面圈錢的一種方式，並不是普通人跟着賺錢的地方。
在這裏，普通人可以通過金融手段往裏面虧錢，不能通過金融手段賺錢。
不然，就得被查。
《華爾街之狼》的性質，有極大的概率影響到普通人往裏面送錢的衝勁，影響圈錢。
因此，《華爾街之狼》斷然不會被引進。
可以說，如果不是此刻正值金融危機，王樹壓根就不會碰大A。
大A與美股不同。
正常情況下，大筆資金送入大A，大A會使用自由市場不可能出現的龍之奧義，使得大筆資金留下，唯有斷尾才能跑掉。
美股相對而言屬於自由市場，不會出現這種奧義之術，盈虧與否靠的是個人本事。
首映前往影廳與觀眾見面的活動順利結束，由於時間已經很晚，王樹等人各回各家。
這會兒，舒倡與劉藝菲通過手機在聊著天。
「茜茜，王導的《台北行》很好看，現場甚至有人看完后高呼喪屍片再也不是西方的專利！」舒倡高聲道。
「喪屍片再也不是西方的專利？」劉藝菲錯愕，她長居美國，心知歐美的喪屍文化。
如今，不過是《台北行》上映，就一口喪屍片再也不是西方的專利，是不是吹的太過了？
她第一反應，這句話是吹噓炒作的話術，並沒有真實性。
畢竟喪屍文化在歐美早已有了體系，如今國內只是王樹拍了一部《台北行》，就被吹成喪屍片再也不是西方的專利
過於扯淡。
「沒錯，現場最開始有一人這般驚呼，而後很多人都這麼說。」舒倡應聲。
「你呢？也這麼認為嗎？」劉藝菲想到王樹在荷里活拍出了全球5億美元電影，以及兩部電影雙雙提名金球獎，隨即問。
「當然。」舒倡不置可否的回答，「《台北行》的質量真的很高，雖然我沒有看過多少歐美的喪屍電影，但是我覺得那句話沒錯。」
「有了王導的《台北行》，喪屍片應該真就不是西方的專利。」
聽到舒倡如此篤定的語氣，劉藝菲的腦殼有些迷糊了。
她長居美國，看過一些歐美的喪屍片，腦海里對喪屍片有着一定的認知。
因此，她想不明白，有着歐美喪屍片的珠玉在前，王樹該是將《台北行》拍成何等驚艷，才能當得起這句話？
或者說，只是因為國內沒有喪屍片，很多人是第一次看到喪屍電影，無論優秀與否都這般吹噓？
(本章完)
