元代景鎮與明初的青花瓷，大多用蘇麻離青料繪製花卉枝葉，明成化以後，漸被回青等代替。

說的這麼清楚了，現在尋找一些蘇麻離青料還會很難？

當然，如果陳文哲首先做這種研究，也就是說尋找古代蘇麻離青的來源，肯定不容易。

但是，這樣的工作，不用他親自去做啊！

他現在很強清楚，「蘇麻離青」來自伊拉克。

這是為什麼？因為早有前人在研究，而且研究的十分透徹！

其實在我國早期，也就是元青花時代，到底這些青花瓷器使用的釉下青料是什麼，從哪裡來的，一直都有人進行研究。

通稱「蘇麻離青」或「蘇勃泥青」的釉料，其主要呈色劑是鈷藍料。

這種鈷藍料到底是從哪裡來的？百年來，我國陶瓷專家一直在孜孜不懈地尋找答案。

氧化鈷，它是最穩定的一種呈色劑！

不管是重複燒，還是在任何的釉料下，它都呈現穩定的藍色。

而數量多少，也決定著這種藍色的不同。

0.25%的氧化鈷，在釉中呈現出艷麗的藍色。

1%的氧化鈷，在釉中呈現出非常深的藍色。

而氧化鈷稍高於1%時，則會呈現藍黑或黑色。

這些技術要點，也許古人已經掌握，但是掌握的肯定十分艱難。

但是對於陳文哲來說，他也就是讀一篇文獻的功夫，就能掌握。

只有掌握了這些要點，才能燒制出更加精美的青花瓷。

不得不說，有些地方，天然的就帶著富貴命，之後就要看看，他們有沒有命，來享受這份福分。

在中東那個地區，石油天然氣很豐富，還有其他各種礦料，就比如鈷礦，也有不少。

在伊拉克的奧曼和黑加北部，就有著豐富的鈷礦。

鈷礦在當地陶器中的使用，在阿巴西時代（758——1258年）已經很廣泛。

薩馬拉在公元9世紀，也就是我國唐代，那個時期與波斯灣地區貿易，是最為繁榮的時期。

所以這個地方，也就成為伊拉克最重要、最大的制陶中心。

它位於底格里斯河東岸，距巴格達以北125公里。

在836～892年間，曾作為阿拔斯王朝的首都。

它也是古代波斯灣一個重要的大城市，它的制陶業的發展，直接得到國王的資助與支持。

通過對文獻研究和考察得知，阿巴西時代的哈利發們，在得到來自我國如玉般美妙的瓷器時，就忍不住想要仿製。

畢竟運輸過來的精美瓷器，實在是太少了。

這也是沒辦法的事情，由於這些瓷器珍貴而又易碎，必須經過一年半的遠航，才能從我國帶回。

這促使哈利發要興建自己的窯廠，來燒造仿製華夏瓷器。

薩馬拉出土的瓷片，證明這裡首先燒造的陶器，完全是仿製我國的邢窯白瓷。

由於缺乏重要的瓷土——高嶺土，又使仿製的陶瓷，不能從本質上成為高溫瓷器。

崇尚藍色的伊蘭人民，由於其特別的審美取向，成功地使用氧化鈷作為釉下顏料，燒製成功青花陶器，這在陶瓷裝飾上是一個貢獻。

當時商人也一定會設想，並嘗試帶上鈷料，和適宜伊蘭欣賞需求的式樣，到我國訂燒瓷器。

而這些鈷料，便是從薩馬拉取得。

薩馬拉在古代的發音，一直是samarra，古希臘文寫為souma，拉丁文寫為sumere，敘利亞文是sumra。

我國早期青花使用的進口料，為蘇麻離青、蘇渤泥青！

這發音與薩馬拉，及當時普遍使用的敘利亞「sumra」這個地名發音相同。

薩馬拉富有鈷礦，又是大量生產釉下青花陶瓷的制瓷中心，同時又距我國唐宋以來，特別是元明青花瓷貿易的最終目的地和集散地巴格達十分接近。

明萬曆十七年王世懋《窺天外乘》記載：「……官窯，我朝則專設於浮梁縣之景鎮，永樂、宣德間，內府燒造，迄今為貴。以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。」

萬曆十九年高濂《遵生余箋》亦有：「宣窯之青乃蘇渤泥青」的記載。

隨後的數百年，關於蘇麻離青屢有著錄，這也就不能簡單地認為是一個巧合或推測。

具體是什麼時間，鈷藍料被商人帶到我國不得而知。

但從元代以及明洪武、永樂、宣德等，我國早期青花瓷特殊的發色，並結合文獻及現代化學分析，可以明證蘇麻離青即是來自伊拉克薩馬拉的鈷藍料。

從考察土其伊斯坦布爾托普卡比宮藏，我國元代青花瓷，特別是那濃烈的波斯細密畫風格和其優秀的質量，以及我國境內博物館所藏，大部分元代青花瓷質量多不可與之比擬，也可證實，當時景鎮是用來料按訂單加工，並精選上乘品質的器物用於出口。

來自薩馬拉的青花原料，也就被以產地名稱，叫做蘇麻離、蘇渤泥。

直至幾個世紀后的今天，我們仍把它作為早期青花瓷進口青料的特稱。

所以，想要真正的蘇麻離青，並不難找，因為伊拉克那邊的儲量十分豐富。

得到那邊的原礦不難，難得是古法處理工藝。

一種鈷藍料，得到了並不是立即要用，肯定需要處理的。

這一點不管古今，都是一樣的。

古法工藝一般人得不到，很多也已經失傳。

所以景鎮那邊想要復燒，就算有了合格的麻倉土，他們也需要大量時間，來研究現代挖出來的蘇麻離青礦料，怎麼處理才會有著古代人燒制元青花的特徵。

而陳文哲就不用這麼麻煩，因為他能夠直接得到蘇麻離青料的處理方法。

到了現在，他可以說，已經把古法復燒元青花的所有關節，全部打通。

從景鎮那邊購買蘇麻離青料和高嶺土，直接按照元代工藝處理之後，就可以直接和泥、制胚。

他都不用去伊拉克那邊購買，直接從景鎮就可以得到他想要的一切。

有了合適的原材料，加上元青花工藝上的特殊性，陳文哲已經十分熟悉，畢竟前面已經仿製過元青花鬼谷子大罐。

這時，現在再做一些牡丹紋的器型，肯定不如鬼谷子大罐來的困難。

「先做一件雙葫蘆牡丹紋瓶！」很快，陳文哲就有了決定。