看粉，可不是看饅頭上的白面是不是多了，這可是專業術語，一般人還真不知道。

    陳文哲一聽就知道，這是說脫粉。

    脫粉是指陶瓷表面，因長年風化，經清洗,  撫摸有粉狀物脫落。

    很難仿，比脫粉風化輕微些的是發粉，發粉一般只出現在高古瓷上，清代的五彩粉彩，則只是發矇。

    發粉是指瓷器年久風化現象，素胎較明顯，表面象有粉狀物,  手擦拭則無。

    風化再嚴重些,  便是冬瓜霜現象。

    冬瓜霜現象再嚴重些，便就是脫粉、掉粉、手擦拭之，有粉狀物。

    伴之發粉現象的，是顯示豆腐花、白云紋，放大鏡下可見。

    要知道粉彩是玻璃白打底，這碗、盆、盤上面，特別是大型器的瓷器上面，就明顯能看到玻璃白。

    粉彩這種粉質感，很重要。

    就是它有一定的厚度，但這粉彩又不是很結實。

    真品在漫長時間流傳中，會有這種自然的脫落，這種自然脫落是粉彩鑒定真偽一個很重要的特點。

    “哎，這做的！”脫粉現象有，但是十分輕微，這就厲害了。

    脫粉厲害了，那肯定要嚴重影響瓷器的價格。

    現在好了,  有脫粉的跡象，但是十分輕微，根本就不會影響到瓷器的美觀，這種細節的把握，才是真厲害。

    “還有這爆釉，陳老板的處理手法，肯定是大師級的！”

    拿著一只盤子，武三一邊看，一邊挪動身體。

    他進來之后，很快就看到博古架上的展品。

    其中很多一看就不是國內的瓷器，加上現在所處的地區，武三就知道，肯定是南越這邊的瓷器。

    這些瓷器流入國內，肯定是不值錢的。

    但是， 其他那些帶有明顯國內特色的瓷器，就不一樣了。

    最主要的，一些瓷器武三看的很疑惑，他怎么看都感覺那老化痕跡太正了。

    就在他想要過去看看之時，沒想到還有人比他更快，居然拿起來了一只康熙的瓷器。

    雖然只是一只康熙粉彩大盤,  但這是一件有著兩百多年歷史的瓷器,  其上做舊的手法,  跟乾隆還不同。

    畢竟乾隆時期的瓷器,  怎么也少了五六十年的歷史。

    “爆釉？”收住腳步，武三詢問道。

    “對，就是爆釉，其實還有火石紅這些，還有牛毛紋，都做的太經典了！”

    口沿的爆釉是否自然，也是一個鑒定瓷器真偽的重要特征。

    武三面前的這件康熙粉彩大盤，口沿原來是有描金的彩，隨著時間的流逝，金彩已經逐步脫落。

    金彩脫落，也是鑒定粉彩瓷器真偽的一個特征。

    武三不太懂鑒定，但是兩位老人都很明白，這批瓷器的細節，做的很完美。

    比如瓷器口沿釉面質感也很好，像是牛奶一樣，有一定的乳濁度，不是那種十分清透的，但是也能看出來寶光內暈，從這個內部發出來這種光，才是非常典型的時代特征。

    看到那層自然的寶光，兩個老人都有點沉默。

    他們雖然能夠看出一絲不對勁，但是他們卻沒法說出口。

    因為這層寶光太過自然，就算沒有其他光芒，難道就說明是做舊的贗品？

    谷矢

    雖然沒法用他們的知識，打敗陳文哲，但是他們也不能什么都不說。

    “陳老板，這寶光是不是太過了？”突然，一名老頭開口詢問。

    陳文哲一愣，這寶光還有太過的說法？

    老頭看陳文哲的反應，立即精神一震，很明顯陳文哲沒有聽懂。

    什么是寶光？五百年以上的古瓷，若沒經日曬，水燙，火烤，若悶熱天，或大霧天，可見古瓷四周散發白光，大而圓，區別于朦朧光。

    發光大時，隔布，隔紙，都可見。

    因其神奇，故前輩稱為寶光。

    看著得意的老頭，陳文哲笑了：“這是粉彩！”

    “這個當然，粉彩其上生蛤蜊光，這個正常，但是太過溫潤，太過自然，怎么看都是寶光啊！”另外一名老頭也開口道。

    陳文哲有點沉默，他是真沒想到這一點，他也知道，只有四五百年以上的瓷器，才會產生寶光。

    當然，也不是所有瓷器都有，那些保存不善的瓷器，肯定就不會有。

    但是，他做的瓷器保存的肯定很好，但是時間太短，撐死了算三百年。

    可是，真想制作四五百年以上歷史的瓷器，問題更多。

    “幸虧顏色不是發紫！”

    “對啊，要是發紫，那就可以判定為紫寶光！”

    陳文哲無語，此時他才意識到，人家兩位老人是真的有本事。

    這種他沒有注意到的細節，他們也注意到了。

    但是，紫光不可能出現在清代瓷器之上，這個他可沒做錯。

    什么是紫光？側視唐、宋、元青花瓷，可見到隱隱地紫光。

    因無金屬的寶色寶氣，故曰“紫光”。

    能現紫色光的青花料，自古就名貴，價倍于黃金。

    想要做這種等級的高仿，還不知目前能否找到類同古代的礦藏。

    至于紫寶光，是指唐、宋青花瓷出土后，沒有慢慢地陰干，就乍見日照，此時就會出現一片金屬閃亮般的紫光。

    不是局部，而是全瓷，迎日照處，展示時間約十分鐘到半個小時后，逐漸消失。

    后人不知其故，而曰“紫寶光”。

    若現在再將唐宋青花瓷，泡在水中三五年，再拿出來日照，也可見紫寶光，但十分黯淡了，不強烈了。

    這種現象肯定仿不出，也沒人想著仿，主要是沒必要。

    只是寥寥幾句話， 就讓陳文哲十分被動。

    只不過，陳文哲都聽得費勁，旁邊的武三就直接是聽不懂。

    “這些瓷器不會都是做舊的吧？”武三不想跟兩位老人研究太過專業的事情，所以他立即改變話題。

    “當然，比如這牛毛紋，應該是用新技術做出來的吧？陳老板不虧是年輕人，與時俱進啊！”

    牛毛紋是一種象粗牛毛一樣的流淌紋，有動感，但不及活流紋艷麗。

    各個時期的牛毛紋，也各異，難仿，當然難仿并不是不能仿，對于高手來說，比牛毛紋難仿的多了。

    陳文哲看了一眼，這一件還真不是他做的，而是張股做的。

    這一次來南越的學院派出身的員工之中，張股的天賦最高，也有野心。

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