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那件花口瓶具體落到誰手里，陳文哲沒有詢問，但是他知道，很可能是落到了本田手中。

想到先前提到的假銀幣事件，陳文哲知道，里面很可能有本田那小鬼子的身影。

這些事情陳文哲不想關心，他就想著怎么處理一下手中的兩件元瓷。

這一次可以說是滿載而歸，兩件元代瓷器才花費了十萬塊錢，如果不是親身經歷，說出去陳文哲自己都不敢相信。

元青花這種東西，自然是要明確交易、出處，要不然以后很可能會出問題。

只不過，就算東西弄到手，陳文哲也不打算張揚。

而且他還要想辦法重新仿制兩件，到時候做舊一下，沒準就能通過本田，把他手中的兩件真品洗白。

元青花以后他是不會輕易仿制，但是青花釉里紅，他以后是要作為主打產品生產的。

所以，回家之后，他在安頓好了那件元青花獅子滾球紋大罐之后，就抱著那件青花釉里紅玉壺春瓶，打算好好的學習一下。

他對于古代人，怎么成功燒制成青花釉里紅，還是很好奇的。

手一放在這件青花釉里紅玉壺春瓶之上，陳文哲就看到了其波瀾壯闊的千年經歷。

剛才查看那只大罐的時候，他可沒有時間從頭看到尾，而是挑選重點看了一下。

所以很多事情，他到現在還沒有弄明白。

比如這兩件東西是誰制作的？怎么做出來的？而之后又怎么流傳出來的？

還有，它怎么就來到了大海市，還存在了一座地窖當中？

平靜了一下，陳文哲再次查看玉壺春瓶的歷史。

這只玉壺春瓶的歷史，比他想象的還要早，幾乎是到了南宋時期，那個時候元朝還沒有統一中原。

也就是通過這件瓷器，陳文哲看到了一個不一樣的元朝。

雖然這個朝代野蠻，但是他們卻十分重視科技文化。

是不是很矛盾？因為在這只瓶子的歷史之中，它看到了利用強大科技，輾軋西方、輾軋東方，如同史詩一樣波瀾壯闊的場面。

你能相信，當年的元代大軍，居然可以做到萬炮齊發？

他就是用這種不被南北宋兩朝注重的科技，攻破了他們的無數城池，當然，其中也包括西方的城池。

通過這件瓷器，或者說是酒器，通過它隨同一名元蒙將領征戰四方，陳文哲看到元王朝統治者，是怎樣的揮斥方遒。

而在戰爭過程之中，又是怎樣的重視手工業。

這可不是說說的，早在他們的軍隊攻城掠地之時，盡管他們殺害了無數百姓，但他們卻舍不得殺害能工巧匠。

后來，元朝廷甚至對一些民間的名匠也看得頗重，不僅將他們安置在官辦作坊內干活，而且這些官匠還可免除其他一切差科，其地位也可世襲。

元朝廷的這些做法，為促進當時官辦手工業的發展，起到重要作用。

當然，元朝統治者為滿足奢侈的需要，對景鎮的瓷業也非常重視。

早在他們統一全國的前夕，就已在景鎮設立了專門負責督造官府所需瓷器的“浮梁瓷局”。

瓷局不僅可以優先從官府那里，得到其他窯場難以得到的原材料，而且可以從“將作院”那里得到許多新器型、新畫面設計圖稿。

在這種情勢下，景鎮瓷業得到了較快的發展。

也許是因為這件青花釉里紅玉壺春瓶的燒制工藝精湛，在戰爭過后，它就被放在了浮梁瓷局。

所以，它也算是見證了浮梁那個地方的發展，而浮梁好像就是景鎮那邊。

這些事情其實不重要，他現在就是看個熱鬧。

不過，通過這件青花釉里紅玉壺春瓶，他卻看到了更多，特別是瓷器發展的過程。

元以前，景鎮制胎原料一直為單一的瓷石。

而到了元代，便開始采用瓷石加高嶺土的“二元配方”法。

所以，難以仿制的元青花二元配方，就這么出現，并被陳文哲順利得到。

采用這種配方后，元代瓷器可以有效地提高了燒成溫度，減少瓷器的變形率，增強瓷器的硬度，提高瓷器的白度和透明度，這是景鎮陶瓷工藝劃時代的進步。

因為這樣的進步，才讓元青花大罐、大型梅瓶等等大器的燒制，成為了可能。

還有，元以前，制釉原料一直為單一的釉石。

而到了元代，遂開始采用搓灰配制。

制釉原料改變后，使影青釉的釉色，比宋代的深。

此外，元時還創出了一種白中微帶青白、光透如玉、酷似鴨蛋色的卵白釉。

因當時的“浮梁瓷局”曾選用此釉為“樞密院”、“行摳密院”燒制了軍事機關用瓷，所以又把這種釉稱為“樞府釉”。

這種釉的特點是：燒成范圍寬，成品率高，不流淌，不開片。

早期，施以樞府釉的產品，鐵的含量稍高，袖色白中閃青；

晚期，施以樞府釉的產品，鐵的含量少，白釉趨于純正，釉面瑩潤，質量尤高。

卵白釉陳文哲知道，他還真不知道卵白釉是元代發明的。

一般都知道景鎮有青花瓷、玲瓏瓷，粉彩瓷，色釉瓷四大名瓷，卻很少有人知道卵白釉瓷。

現在流傳下來的卵白釉瓷，還是不少的。

比如故宮博物院收藏的“元卵白釉印花云龍太禧盤”、“元卵白釉印花折腰樞府碗”。

這些東西都是出土于窖藏，特別是卵白釉印花折腰樞府碗，其碗口沿外撇，腹壁上部稍斜直，下部大幅內收折腰。

這種別致的造型，大概更適應騎在馬上飲酒喝奶時，手對碗的把握。

這些東西，跟現在陳文哲手中的玉壺春瓶差不多，都是酒器。

可以說，元代卵白釉的出現，為青花、釉里紅奠定了基礎。

如果說之前的青花不成熟，釉里紅是偶爾因為窯變燒制出一件，那么以后，他們就開始特意的燒制青花和釉里紅瓷器。

看到這里，陳文哲已經學到了不少，比如元代的二元配方，還有就是卵白釉。

在其中，其實陳文哲還看了很多次燒窯過程，學到了元代的不少燒窯技術。

元代的燒窯過程，只要發生在青花釉里紅玉壺春瓶附近，也就等于落在了陳文哲的眼中。

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